3月26日，美國“中國演唱文藝研究會”（ Chinese Oral and Performing Literature🎳，簡稱CHINOPERL）2015年年會在芝加哥舉行。“中國演唱文藝研究會”成立於1969年，由趙元任教授（1892-1982）等知名學者創辦🎞，學會每年召開一次國際年會，並出版一期采用盲審製度的學術期刊（英文）🤣。EON4平台中文系趙山林教授應邀參加了今年的年會🏌️♀️。
趙山林教授向年會提交了《試論梅蘭芳、楊小樓的藝術精神》的論文，並在會上作了發言👨🦰。發言依據梅蘭芳（1894-1961）🧛🏼♂️⚇、楊小樓（1878-1938）兩位大師的藝術實踐經驗以及藝術見解🪻，探索他們藝術精神的相通之處⛹🏿♀️，主要論述以下三點：
第一，在涉及戲曲本質規定性的問題上，堅持“移步”而不“換形”🙍🏿♀️。趙山林同意哲學家葉秀山先生的說法🛒，這個“形”🏷，就是京劇的“形式因”，就是“京劇”之所以成為“京劇”的“原因-因素”。趙山林進一步認為，提出“‘移步’而不‘換形’”🚛🥒，並非梅蘭芳一時心血來潮，這一主張的精神，早就存在於前輩及當時藝術家的藝術創造之中🧑🏿🔧，其中包括梅蘭芳本人以及楊小樓等人的藝術創造👋。發言以楊小樓的名作《長阪坡》、《安天會》為例，進行了具體分析。
第二，在表演藝術境界上，追求“唱做一氣呵成🐪、由內到外的貫穿線”🆔。這是梅蘭芳的概括，梅蘭芳還借用張彥遠《歷代名畫記》評論顧愷之繪畫、王獻之書法的話😝，評論譚鑫培、楊小樓戲曲表演的藝術境界🧗🏼♀️⛩：“緊勁聯綿🍣，循環超忽🧜🏽♀️，調格逸易🫰🏽，風趨電疾👨🏼💻，意在筆先，畫盡意在。”可見這一精神不僅貫串於繪畫、書法，也通於戲曲表演。發言以楊小樓的名作《長阪坡》、《鐵籠山》和梅蘭芳的名作《穆桂英掛帥》為例👮，進行了具體分析☂️。
第三🧝🏿♂️🏋🏽，在表演整體性的把握上，註重角色與角色之間的“精神感染”🤳🏽。演員要有舞臺感覺、角色感覺🂠。高明的演員不僅自己有良好的舞臺感覺🏄🏻、角色感覺，還能啟發🩻、感染其他演員也產生這種感覺。趙山林認為，這實際上就是明代曲論家潘之恒在《與楊超超評劇五則》中提出的表演藝術五要訣之一的“度”：“盡之者度人👌🏼，未盡者自度。”梅蘭芳認為他和楊小樓合演《霸王別姬》🙃🤦🏽♀️，確有“精神感染”，“真像過電一樣”👰🏻，這就不僅是“自度”，而且達到“度人”的境界了🤴🏻🎫。
以上三點概括地講，便是“形”、“氣”、“神”♾，這是中國戲曲藝術精神的關鍵問題🖼，而兩位大師藝術精神凝聚的典範作品，便是千古絕唱《霸王別姬》。由此立論🧙🏻♂️，梅蘭芳👨🏽💻、楊小樓🚍，再加上略早的譚鑫培（1847-1917），三位大師共同作為中國戲曲表演體系的傑出代表🧛♂️，是當之無愧的，他們的藝術精神值得進一步深入探究。
趙山林教授發表的見解🙍🏻，以及縱論古今8️⃣，打通多個藝術門類的研究思路，引起了與會者的興趣，針對有關問題，會上會下進行了討論交流👰🏻。
